10月のフィールドワーク予定 2019【追記】

音楽では、新国立の新制作オペラ《オネーギン》、上岡＝新日本フィルの〝モツレク〟音楽監督 佐藤俊介の率いるオランダ・バッハ協会の公演が並ぶ。／演劇では、野田秀樹の新作『Ｑ』と、数十年ぶりに見る『どん底』がある。前者はたまたまフライヤーを見たのが追加販売前日で、補助席をゲットした。「クイーンのアルバムにインスパイアされた『ロミ＆ジュリ』の後日談」というが、いったいどんな舞台になるのか。／千田是也演出の『どん底』を砂防会館で見たのはなんと1980年！ 千田是也（本名 伊藤圀夫）といっても今の人はほとんど知らないだろう。ましてや、その名が関東大震災（1923年9月1日）直後に千駄ヶ谷（センダ）で自警団から「おまえは朝鮮人（コレヤ/コリア）か」と誰何された経験に由来するなど、いまや冗談に聞こえかねない。自警団（日本人）に虐殺された朝鮮人の追悼式には毎年都知事が追悼文を送付してきた。が、あろうことか、二年前から現都知事がそれを取りやめたのだ。希代の演劇人が千田是也という名に込めた思いを何度も想起する今日この頃である。／野田による恋愛悲劇の後日談を見たあと、新国立バレエの『ロミ＆ジュリ』再演が待っている。ダンサーたちの成長を見届けたい。

１日（火）18:30 新国立劇場オペラ 新制作《エウゲニ・オネーギン》［全3幕／ロシア語上演／日本語・英語字幕付］音楽：ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー／原作：プーシキン／指揮：アンドリー・ユルケヴィチ／演出：ドミトリー・ベルトマン／美術：イゴール・ネジニー／衣裳：タチアーナ・トゥルビエワ／照明：デニス・エニュコフ／振付：エドワルド・スミルノフ／演出助手：ガリーナ・ティマコーワ／舞台監督：髙橋尚史［キャスト］タチヤーナ：エフゲニア・ムラーヴェワ／オネーギン：ワシリー・ラデュー／レンスキー：パーヴェル・コルガーティン／オリガ：鳥木弥生／グレーミン公爵：アレクセイ・ティホミーロフ／ラーリナ：森山京子／フィリッピエヴナ：竹本節子／ザレツキー：成田博之／トリケ：升島唯博／隊長：細岡雅哉／合唱指揮：三澤洋史／合唱：新国立劇場合唱団／管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団 ＠新国立劇場オペラハウス

４日（金）19:15 新日本フィル #611 定演 トパーズ〈トリフォニー・シリーズ〉シューベルト：交響曲第7番 ロ短調 D759 「未完成」／モーツァルト：レクイエム ニ短調 K. 626*／指揮：上岡 敏之／ソプラノ：吉田 珠代*／カウンターテナー：藤木 大地*／テノール：鈴木 准*／バリトン：町 英和*／合唱：東京少年少女合唱隊＋東京少年少女合唱隊カンマーコア*／合唱指揮：長谷川 久恵* ＠すみだトリフォニーホール

５日（土）14:00 「佐藤俊介とオランダ・バッハ協会管弦楽団」 J. S. バッハ：管弦楽組曲第１番 ハ長調 BWV 1066／ピゼンデル：ダンスの性格の模倣／J. S. バッハ：ヴァイオリンとオーボエのための協奏曲 ハ短調 BWV 1060R／J. S. バッハ：ヴァイオリン協奏曲第２番 ホ長調 BWV 1042／ビュファルダン：《５声の協奏曲 ホ短調》より 第２楽章／J. S. バッハ：ブランデンブルク協奏曲第５番 ニ長調 BWV 1050／ヴァイオリン／音楽監督：佐藤俊介／ヴァイオリン：アンネケ・ファンハーフテン、ピーテル・アフルティト／ヴィオラ：フェムケ・ハウジンガ／チェロ：ルシア・スヴァルツ／コントラバス：ヘン・ゴールドソーベル／チェンバロ：ディエゴ・アレス／バスーン：ベニー・アガッシ／フルート：マルテン・ロート／オーボエ：エマ・ブラック、ヨンチョン・シン ＠彩の国さいたま芸術劇場 音楽ホール

10日（木）19:00 NODA・MAP第23回公演『Q：A Night At The Kabuki 』inspired by “A Night At The Opera”／作・演出：野田秀樹／音楽：QUEEN／美術：堀尾幸男／照明：服部基／衣裳：ひびのこづえ／美粧：柘植伊佐夫／サウンドデザイン：原摩利彦／音響：藤本純子／振付：井手茂太／舞台監督：瀬﨑将孝／出演：松たか子　上川隆也　広瀬すず　志尊淳　橋本さとし　小松和重　伊勢佳世　羽野晶紀　野田秀樹　竹中直人　秋山遊楽　石川詩織　浦彩恵子　織田圭祐　上村聡　川原田樹　木山廉彬　河内大和　末冨真由　鈴木悠華　谷村実紀　松本誠　的場祐太　モーガン茉愛羅　柳生拓哉　八幡みゆき　吉田朋弘　六川裕史 @東京芸術劇場 プレイハウス

12日（土）13:00 新国立劇場 演劇『どん底』作：マクシム・ゴーリキー／翻訳：安達紀子／演出：五戸真理枝【台風19号のため中止 18日に振替↓】

【18日（金）18:30 新国立劇場 演劇『どん底』作：マクシム・ゴーリキー／翻訳：安達紀子／演出：五戸真理枝／美術：池田ともゆき／照明：坂口美和／音楽監修：国広和毅／音響：中嶋直勝／衣裳：西原梨恵／ヘアメイク：川端富生／アクション：渥美 博／演出助手：橋本佳奈／舞台監督：有馬則純／出演：立川三貴　廣田高志　高橋紀恵　瀧内公美　泉関奈津子　堀 文明　小豆畑雅一　伊原 農　鈴木亜希子　谷山知宏　釆澤靖起　長本批呂士　クリスタル真希　今井 聡　永田 涼　福本鴻介　原金太郎　山野史人＠新国立小劇場】

19日（土）14:00 新国立劇場バレエ『ロミオとジュリエット』音楽：セルゲイ・プロコフィエフ／振付：ケネス・マクミラン／装置・衣裳：ポール・アンドリュース／照明：沢田祐治／指揮：マーティン・イエイツ／管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団／／ジュリエット：小野絢子／ロミオ：福岡雄大／マキューシオ：奥村康祐／ティボルト：貝川鐵夫／ベンヴォーリオ：福田圭吾／パリス：渡邊峻郁／キャピュレット卿：輪島拓也／キャピュレット夫人：本島美和／乳母：丸尾孝子／ロザライン：渡辺与布／大公：内藤 博／ロレンス神父：菅野英男／モンタギュー卿：古川和則／モンタギュー夫人：玉井るい ＠新国立劇場オペラハウス

20日（日）13:00 新国立劇場バレエ『ロミオとジュリエット』ジュリエット：米沢 唯／ロミオ：渡邊峻郁／マキューシオ：木下嘉人／ティボルト：福岡雄大／ベンヴォーリオ：速水渉悟／パリス：井澤 駿／乳母：楠元郁子／ロザライン：関 晶帆 ＠新国立劇場オペラハウス

20日（日）18:30 新国立劇場バレエ『ロミオとジュリエット』ジュリエット：木村優里／ロミオ：井澤 駿／マキューシオ：木下嘉人／ティボルト：中家正博／ベンヴォーリオ：速水渉悟／パリス：小柴富久修／乳母：楠元郁子／ロザライン：関 晶帆

26日（土）14:00〈東京バレエ団×勅使川原三郎〉東京バレエ団創立55周年記念 委嘱作品 新作『雲のなごり』* 世界初演／演出・振付・照明・美術：勅使川原三郎／音楽：武満 徹「地平線のドーリア」「ノスタルジア」／／ジョージ・バランシン『セレナーデ』音楽：ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー／／モーリス・ベジャール『春の祭典』音楽：イーゴリ・ストラヴィンスキー／／指揮：ベンジャミン・ポープ／管弦楽：東京シティ・フィルハーモニー管弦楽団／共演：佐東 利穂子*（KARAS）／東京バレエ団（出演が予定される主なソリスト）上野 水香　川島 麻実子　沖 香菜子　奈良 春夏　伝田 陽美　岸本 夏未　二瓶 加奈子　三雲 友里加　政本 絵美　金子 仁美　秋山 瑛　柄本 弾　秋元 康臣　宮川 新大　池本 祥真　岡崎 隼也　森川 茉央　杉山 優一　ブラウリオ・アルバレス　井福 俊太郎 ＠東京文化会館

26日（土）18:30 新国立劇場バレエ『ロミオとジュリエット』ジュリエット：小野絢子／ロミオ：福岡雄大／マキューシオ：奥村康祐／ティボルト：貝川鐵夫／ベンヴォーリオ：福田圭吾／パリス：渡邊峻郁／乳母：丸尾孝子／ロザライン：渡辺与布 ＠新国立劇場オペラハウス

27日（日）14:00 新国立劇場バレエ『ロミオとジュリエット』ジュリエット：米沢 唯／ロミオ：渡邊峻郁／マキューシオ：木下嘉人／ティボルト：福岡雄大／ベンヴォーリオ：速水渉悟／パリス：井澤 駿／乳母：楠元郁子／ロザライン：関 晶帆 ＠新国立劇場オペラハウス

新日本フィル #609 定演 ／ブルックナー＃７／希望としての歌

新日本フィル #609 定演 ジェイド〈サントリーホール・シリーズ〉を聴いた（9月5日 19:00／サントリーホール）。指揮は上岡敏之。コンサートマスターは崔文洙。遅まきながら、ごく簡単にメモする。

フランツ・シューベルト（1797-1828）：交響曲第4番 ハ短調 D417「悲劇的」

〝 歌の人〟シューベルトの19歳の作品。こぢんまりしたきれいな音楽、あるいはそのような演奏だった。

アントン・ブルックナー（1824-96）：交響曲第7番 ホ長調 WAB 107（ハース版）

 初めて聞くような感じ。シューベルトと地続きで、どのパートも自然に歌っている印象だ。終演後、電車内で音楽監督の「2019/2020 SEASON MESSSAGE」を見たら、歌と人間との本質的な関係に言及し、争いの絶えない世界にあって、歌に希望を見出したい旨が綴られていた（プログラム）。なるほど。

第一楽章の地上と天上を往還するようなテーマはとても伸びやかで自然。第二楽章はワーグナーへの追悼（葬送）音楽として有名だが、短調、長調いずれのテーマも実によく歌っていた。とりわけ長調の主題はとても懐かしく美しい。 故人との交わりを、あれは天国だったのかと追慕しているような印象だ*1。二つの主題をうねるように何度も繰り返し、やがて頂点を極める。が、どこまでも自然でふっくらとしていた（シンバルやトライアングルを加えずティンパニのみの選択は説得的）。決して咆哮し威圧することはない。そもそも歌では威圧できない。終楽章の開始テーマでヴァイオリンは指揮者から生を吹き込まれ、飛び跳ねるように歌う（崔！）。ラストですべて音が鳴りやみ、完全に消えていくまで美しい沈黙が保たれた。客席は満杯ではなかったが、本当に耳を傾ける人だけが来ていたようだ。こうでなくては。

いたるところで分断や争いが絶えない現在、上岡敏之と新日本フィルは、音楽家として、歌うことの素晴らしさ、人間に本来そなわっている歌心を、身をもって示した。ヒットラーが自殺したあとドイツのラジオ放送はこのアダージョとワーグナーの《神々の黄昏》から「ジークフリートの死」を終日流したという。演奏は総統お気に入りのフルトヴェングラーが指揮するベルリンフィル。「英雄の死」を印象付けるためだろう。が、この日の演奏は「英雄の死」からはるかに遠い、どこまでも人間的な音楽だった。

*1:E. Dickinsonの詩の一節を思い出す、「別れは天国について我々が知っているすべてであり、／地獄について知らねばならぬすべてである」。

9月のフィールドワーク予定 2019【再追記】

スウェーデン王立劇場の来日公演でベルイマンが『ハムレット』『サド公爵夫人』を演出したのは昭和が終わる頃だったか（東京グローブ座）。どちらも印象深いが、とりわけ後者はミリ単位の演出に舌を巻いた。その彼が書いたドラマとあれば、見ないという選択肢はない。iaku（大阪）を知った昨春以来、東京公演はなるべく見逃さないようにしている。《ランスへの旅》では、ゼッダ氏の薫陶を受けたアーティストたちがどんなロッシーニを聴かせてくれるか。楽しみだ。

1日（日）19:00 地人会新社『リハーサルのあとで』作：イングマール・ベルイマン／翻訳：岩切正一郎／演出：栗山民也／美術：長田佳代子／照明：沢田祐二／衣裳：西原梨恵／音響：井上正弘／ヘアメイク：鎌田直樹／演出助手：坪井彰宏／舞台監督：福本伸生・小川亘／製作／渡辺江美／［キャスト］ラーケル：一路真輝／アンナ：森川由樹／ヘンリック：榎木孝明 ＠新国立小劇場

【3日（火）「塩田千春展：魂がふるえる」＠森美術館】←追記

【3日（火）没後90年記念 「岸田劉生展」＠東京ステーションギャラリー】←追記

5日（木）19:00 新日本フィル #609 定演 ジェイド〈サントリーホール・シリーズ〉シューベルト：交響曲第4番ハ短調D417 「悲劇的」／ブルックナー：交響曲第7番ホ長調WAB 107／指揮：上岡敏之 ＠すみだトリフォニーホール

6日（金）14:00 藤原歌劇団公演（共催：新国立劇場・東京二期会）ロッシーニ作曲《ランスヘの旅》ドランマ・ジョコーゾ全1幕〈字幕付き原語上演〉総監督：折江忠道／指揮：園田隆一郎／演出：松本重孝／／コリンナ：光岡暁恵／メリベーア侯爵夫人：富岡明子／フォルヴィル伯爵夫人：横前奈緒／コルテーゼ夫人：坂口裕子／騎士ベルフィオーレ：糸賀修平／リーベンスコフ伯爵：山本康寛／シドニー卿：小野寺光／ドン・プロフォンド：押川浩士／トロンボノク男爵：折江忠道／ドン・アルヴァーロ：上江隼人／ドン・プルデンツィオ：田島達也／ドン・ルイジーノ：曽我雄一／デリア：中井奈穂／マッダレーナ：高橋未来子／モデスティーナ：田代直子／ゼフィリーノ：有本康人／アントーニオ：田村洋貴／合唱：藤原歌劇団合唱部／新国立劇場合唱団／二期会合唱団／管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団 ＠新国立劇場オペラパレス

7日（土）14:00 藤原歌劇団公演《ランスヘの旅》コリンナ：砂川涼子／メリベーア侯爵夫人：中島郁子／フォルヴィル伯爵夫人：佐藤美枝子／コルテーゼ夫人：山口佳子／騎士ベルフィオーレ：中井亮一／リーベンスコフ伯爵：小堀勇介／シドニー卿：伊藤貴之／ドン・プロフォンド：久保田真澄／トロンボノク男爵：谷 友博／ドン・アルヴァーロ：須藤慎吾／ドン・プルデンツィオ：三浦克次／ドン・ルイジーノ：井出 司／デリア：楠野麻衣／マッダレーナ：牧野真由美／モデスティーナ：丸尾有香／ゼフィリーノ：山内政幸／アントーニオ：岡野 守 ＠新国立劇場オペラパレス

13日（金）18:00 銕仙会 9月定演 能「通小町 雨夜之伝」観世清和／狂言「栗焼」野村万作／能「海士 懐中之舞」西村高夫 ＠宝生能楽堂

14日（土）14:00 iaku 新作公演『あつい胸さわぎ』作・演出：横山拓也／出演：辻凪子　枝元萌（ハイリンド） 田中亨（劇団Patch） 橋爪未萠里（劇団赤鬼） 瓜生和成（小松台東）＠こまばアゴラ劇場

20日（金）19:15 新日本フィル #610 トパーズ〈トリフォニー・シリーズ〉シューベルト：劇音楽『キプロスの女王ロザムンデ』D797より序曲、間奏曲第3番、バレエ音楽第1番、バレエ音楽第2番／メンデルスゾーン：交響曲第2番変ロ長調op. 52「讃歌」*／指揮：ポール・マクリーシュ／ソプラノ：馬原裕子*／ソプラノ：相田麻純*／テノール：清水徹太郎*／栗友会合唱団／合唱指揮：栗山文昭 ＠すみだトリフォニーホール

22日（日）15:00 BCJ #134 定演〈狩のカンタータ〉J. S. バッハ：協奏曲イ短調BWV 593 （ヴィヴァルディ《調和の霊感》第8番に基づく）*／結婚カンタータ《主は私たちを御心に留め》BWV196／結婚カンタータ《消えるのです悲しみの影よ》BWV 202／ブランデンブルク協奏曲第1番へ長調BWV 1046（初期稿）より第1楽章／狩のカンタータ《楽しき狩こそわが悦び！》BWV 208／指揮：鈴木雅明／ソプラノ：ジョアン・ラン、ソフィー・ユンカー／アルト：青木洋也／テノール：ザッカリー・ワイルダー／バス：ドミニク・ヴェルナー／オルガン：鈴木優人*／管弦楽：バッハ・コレギウム・ジャパン＠東京オペラシティコンサートホール：タケミツメモリアル

【26日（木）16:00 映画『記憶にございません！』監督・脚本：三谷幸喜／製作  石原隆　市川南／プロデューサー：前田久閑　和田倉和利／撮影：山本英夫／衣裳デザイン：宇都宮いく子／音楽：荻野清子／美術：あべ木陽次／編集：上野聡一／録音：瀬川徹夫／スクリプター：山縣有希子／音響効果：倉橋静男／キャスティング：杉野剛／助監督：成瀬朋一／テクニカルプロデューサー：大屋哲男／照明：小野晃／［キャスト］黒田啓介：中井貴一／井坂：ディーン・フジオカ／黒田聡子：石田ゆり子／鶴丸大悟：草刈正雄／古郡祐：佐藤浩市／番場のぞみ：小池栄子／寿賀さん：斉藤由貴／スーザン・セントジェームス・ナリカワ：木村佳乃／山西あかね：吉田羊／柳友一郎：山口崇／大関平太郎：田中圭／小野田治：梶原善／南条実：寺島進／古賀：藤本隆宏／野々宮万作：迫田孝也／鰐淵影虎：ROLLY／八代：後藤淳平／ジェット・和田：宮澤エマ／黒田篤彦：濱田龍臣／キャスター：有働由美子／牛尾：飯尾和樹／森崎：小林隆／桜塚：市川男女蔵／戸波：小澤雄太／サラリーマン：近藤芳正／定食屋店長：阿南健治／高級レストラン店長：栗原英雄／スナイパー：川平慈英 ＠イオン板橋】←再追記

DULL-COLORED POP 福島三部作・第三部『2011年：語られたがる言葉たち』

福島三部作 第三部『2011年：語られたがる言葉たち』二日目マチネを観た（8月15日 14:00／東京芸術劇場 シアターイースト）。

作・演出：谷 賢一／美術：土岐研一／照明：松本大介／音響：佐藤こうじ／衣裳：友好まり子／舞台監督：竹井祐樹／演出助手：美波利奈／宣伝美術：ウザワリカ／制作助手：柿木初美・德永のぞみ・竹内桃子（大阪公演）／制作：小野塚央

 第一部（昨年）と第二部の感想はここ。第三部は、演劇について、あるいは危機と表現（表象）の問題について、いろいろと考えさせられた。以下、正直な感想をだらだらと書いてみる。

第三部は、舞台のあちこちに倒れた家具や調度等が散乱している。シモテ奥にはベッドがあり、パジャマ姿の老人が横たわる。カミテ上方に夥しい電球の吊された塊が見えるのは、第二部と同じ。

穂積 真（53歳・穂積家三男・TV-U福島 報道局長）：井上裕朗*

塩崎将暉（45歳・TV-U福島 報道局ナンバー２）：平吹敦史

不破修二（30歳・TV-U福島 報道局勤務）：ホリユウキ*

小田真理（25歳・TV-U福島 報道局勤務）：柴田美波（文学座）

荒島 武（35歳・双葉町出身・元荒物屋・足が悪い）：東谷英人*

飯島佳織（25歳・富岡町出身・妊娠三ヶ月）：佐藤千夏*

飯島貴彦（30歳・富岡町出身・元教師）：森 準人

宮永壮一（45歳・飯舘村出身・元牛の肥育農業・現在酒浸り）：大原研二*

宮永美月（17歳・飯舘村出身・福島県の放射能汚染をネットで発信）：春名風花

高坂美穂（20歳・浪江町出身・地元でアルバイト）：有田あん（劇団鹿殺し）

老人（69歳・穂積 忠？）：山本 亘

美弥（69歳・その妻）：都築香弥子

幻の人（19歳と44歳と69歳を行き来・老人の見る幻）：渡邊りょう

 * DULL-COLORED POP

開演時間。客席の両側ドアから黒いコート姿の数人が談笑しながら登場。突然、轟音が響き、照明が落ちる。音はどんどん増大し臨界点を超えていくかのよう。地震と津波を知らせるアナウンサーの声。老人がなにか叫んだか。恐怖におののく人々。東日本大震災と原発事故の衝撃的な再現だ。

重低音の大音量は正直苦手。鼓動が速くなる。ダムタイプの『memorandum』（2000年／新国立小劇場）やビントリーの『E=mc²』（2013年／新国立劇場オペラハウス）では思わず耳を塞いだ。後者の「マンハッタン計画」では原子爆弾の炸裂音を模していたか。

やがて、黒い服を着た人々が客席に向かって次々に訴える。「私は死にたくなかった！」「私たちは死にたくなかった！」「私は魚に食べられたくなかった！」「私は水で腐りたくなかった！」「私には家族がいた！」「私には夢があった！」「私たちは帰りたかった！」「私たちは見つけて欲しかった！」

この場面で、ジェシカ･ラングが新国立劇場バレエ団に振り付けた『暗やみから解き放たれて』（2013/2016）を想起した。同作は（私見では）大津波で波に浚われ死にゆく人々が、〝暗やみから解き放たれて〟光の世界へと旅立つさまを描いている。「救い」が感じられるダンス作品だ。

舞台では、地元のテレビ局員らが議論をたたかわすミーティング場面や、局員らが福島の人々を取材し報道する場面と、ベッドの老人（元町長の忠）が幻を見たり、妻や見舞いに来た真（弟）らとの遣り取りなどが、コラージュ的に描かれる。冒頭の大地震と原発事故の場面は、老人のフラッシュバックかも知れない。

震災・原発事故の被害を受けた／受けつつある人々（荒島、飯島夫妻、宮永父娘、高坂）は、互いにいがみ合ったり、苦しい胸の内を口にしたりする。これらの言動は、設定上は、局員のインタビュー（取材）やテレビカメラを介した間接的なものである。だが、俳優たちの演技は、当然ながら、観客席に向けられる。その怒りや叫びは、直接、われわれに目がけて発射されるのだ。しかも、叫び続ける彼/彼女らの発話と動きに、様式性はない（つかこうへいの舞台を想起するような）。むしろ、生で未加工な印象さえ受ける。この点を含め、第一部・第二部とは演劇的な感触がまったく違った。

テレビの局員たちは取材や報道のあり方で何度も対立する。認知症気味の元町長（山本亘）は、弟の真（局長）らが見舞いや取材に来ても、原発事故については何も語らない。そのまま向こうの世界へ旅立っていく（幻の人が介添えし去る）。元町長の沈黙は戦場経験者の戦後を想起させた。「福島に自信と誇りを取り戻す」報道が信条の真（井上裕朗）は、結局、定年前にテレビ局を辞め、浪江町の職員に転職する。信条を貫くためだ。

たしかに被災者たちの生（なま）の叫びは、人の心を動かす。最初は話すのを拒んでいた荒島（東谷武）も、幕切れ近くでみずから口を開く。妻と娘を津波で失った経緯を語る彼の言葉は、とりわけ観客席の涙を誘った。

だが、それでも演劇としては物足りない。こうした話を伝えるなら、それこそテレビのドキュメンタリーの方が向いている。演劇はフィクション（虚構）だ。本作もむろんフィクションだが、 第一部・第二部で見られた演劇的趣向（パペットや歌と踊りによる異化効果等々）が影を潜めている。なぜなのか。その理由はプログラムに見出せる。

2016年に作者は自転車で福島県の中通りから浜通りまで現地取材した。「絶対に自分から震災／原発の話はしない」と決めて。ところが、みな自然に愚痴や怒りをこぼしてきたという。つまり、被災者役の俳優たちが発したのは、作者が現地で聞き取った「語られたがる言葉たち」であった。作者にすれば、そんな貴重な生の言葉（事実）を、演劇（虚構）の仕掛けのために、加工したり、異化することは憚られたのかも知れない。

ロビーに平積みされた『Alios paper vol. 67』（いわき芸術文化交流館アリオス／2019.6.5）に、作者と平田オリザの対談「ここに立つ覚悟」が載っていた。平田は「隣に当事者がいても（その演劇を）一緒に観られるか」を基準に書いているという。平田の『ソウル市民』（三部作）には、支配する側の日本人がされる側の朝鮮人（当時）に差別的な言葉を発する場面がけっこうある。それを韓国で上演するのは、たしかに「非常に怖いし、勇気のいること」だ。が、「表現者は他者を傷つけるリスクを超えて［、］でも表現しなくてはならない」「そこを超えていかないと表現は成り立たない」。さらに平田はこうもいう、「劇作家は、地元出身であろうがなかろうが、言葉にするという仕事をするにあたっては他者です。なので、できるだけ遠くから、月からぐらいの距離から、できるだけ解像度の高い顕微鏡でものを見る必要がある」と。

「月からぐらいの距離から」という言葉は、チェルフィッチュの『現在地』（2012）を思い出させる。「放射性物質の影響を気にして九州に移住した」岡田利規が、同調圧の問題を実体験から戯曲化したものだ。舞台では壁に空や地球が変化していく映像を映すことで、自らの体験を相対化し、普遍化しようとした。同じ3.11の主題でも、今回の三部作とは真逆の selfish（chelfitsch）な視点から創作したものだ。『地面と床』（2013）『部屋に流れる時間の旅』（2016）と合わせて岡田の3.11三部作といってもよい。

先の対談によれば、福島三部作の作者が原発問題を作品化したきっかけは「使命感」だという。震災の４年前チェルノブイリに取材した作品（セシウムベリー・ジャム）を創作・上演したが、当事者意識が欠けていたと。さらに「父親が原発に出入りしていた技術者だったということで、半ば自分が犯罪を犯したかのような気持ちにすらなっ」たとも。先に平田が「他者」と「距離」の問題を持ち出したのは、こうした作者の当事者意識や加害者意識への言及を受けたものだ。

原発事故の前史を扱う第一部・第二部は、「月からぐらいの距離」はともかく、「他者」として一定の距離感をもって創作しえていたと思われる。重いテーマにもかかわらず、ふんだんに笑いが起きた事実等がそれを証ししている。が、地震と原発事故を扱う第三部ではどうか。むしろ、当事者（被災者）に寄り添いすぎではないか（「胡散臭い」平田や selfish な岡田に比べ、この作者は優しすぎるのか）。「語られたがる言葉たち」を神聖視して演劇的なディヴァイスを控えた結果、泣かせる態の芝居に近づいていないか。テレビ局の取材を介在させる趣向も、「言葉たち」に手を付けず発話させる方便ではないか。それとも、倫理的観点から、演劇性を弱めてでも直接「言葉たち」を伝えることを優先したのか。あるいは、三作を連続して見たら（都合でそれは叶わないが）、また異なった印象になる可能性もあるのだろうか・・・。

DULL-COLORED POP 福島三部作 第二部『1986年：メビウスの輪』昨年の第一部も少々【＋脚注】

福島三部作 第二部『1986年：メビウスの輪』の二日目を観た（8月9日19:00／東京芸術劇場シアターイースト）。

簡単にメモする。が、その前に、昨年7月に観た第一部『1961年：夜に昇る太陽』についても少しだけ。

細部は覚えていないが、こころが強く動いた舞台だった（今回もう一度見たかったが都合で断念）。福島に原発ができた経緯を、双葉町に誘致した1961年を起点に独特のタッチで描いていた。冒頭は主人公の青年が故郷へ帰る汽車の中の場面だったか。そこで青年は『三四郎』ばりに「先生」と出会い、対話する。その後の、子どもの縫いぐるみを使ったドタバタ芝居には少し面食らった。孝と美弥が夜に出会って話す件りは、ペーソスたっぷりで、とても印象的。双葉町に残る娘と、自由を求め故郷を捨てて東京に旅立つ青年。今後の二人はどうなるのか、想像を刺激された（二人の役者は誰？*1 今回は別キャスト？）。声をはり上げた福島弁は笑いと共に田舎（双葉町）の純情を喚起するが、都会から来た東電（先生）がその純情につけ込み、搾取=開発する。その冷徹な「先生」を古屋隆太（青年団）が見事に演じていた。

作・演出：谷 賢一／美術：土岐研一／照明：松本大介／音響：佐藤こうじ／衣裳：友好まり子／舞台監督：竹井祐樹／演出助手：美波利奈／宣伝美術：ウザワリカ／制作助手：柿木初美・德永のぞみ・竹内桃子（大阪公演）／制作：小野塚央

 助成：セゾン文化財団／アーツカウンシル東京（公益財団法人東京都歴史文化財団）、芸術文化振興基金

主催：合同会社DULL-COLORED POP

 第二部。ハイテンションの発話は、正直、苦手だが、さほど不快でなかったから不思議。ちょっとつかこうへいの舞台を想起した。昨年はなかった連想だ。

穂積 忠（元県議・反原発派のリーダー）：岸田研二

穂積美弥（忠の妻）：木下祐子

穂積 久（忠の息子）：宮地洸成（マチルダアパルトマン／DULL-COLORED POP）

穂積モモ（穂積の飼い犬）：百花亜希（DULL-COLORED POP）

丸富貞二（双葉町出身の県議）：藤川修二（青☆組）

吉岡 要（自民党所属・町議の秘書）：古河耕史

徳田秀一（忠の娘の婚約者・東電社員）：椎名一浩

 セットは主人公の家の和室で、テーブルに座布団。後半は町長の執務室で中央奥にデスクが、シモテ手前に応接セットがある。幕切れは再び家の和室。カミテ上方に、常時、無数の電球が吊されたモノが見える。京都の十日ゑびすで売っているらしい「人気大よせ」を連想した（赤い傘の下に紙製の人形が沢山吊されているあの縁起物）。電球はもちろん電力を想起させる。衝立に電球をはめ込んだようなパネルも左右両側に立っている。

主人公は元県会議員で原発反対派のリーダーだった穂積忠（岸田研二）。自民党町議の秘書吉岡（古河耕史）は、そんな忠をあえて双葉町の町長選に立候補するよう説得する。当選した忠は、チェルノブイリ原発の事故が起きても、町長として「日本の原発は安全です」と宣言せざるをえない。その苦渋。こうした忠らの本来性から逸脱＝頽落せざるをえないありようを、忠の（途中からは）死んだ愛犬モモ（百花亜希）が、ダス・マン（Das Man）ならぬ動物（非人間）の視点から、コロスとして異化し相対化する（モモの口からハイデガーへの言及もあった！）。面白い。幕切れ近くで、突然、赤く隈取りした忠らがスタンドマイクで「日本の原発は安全です！」と歌い踊る。これまたブレヒトばりの異化効果。ラストの和室の場面で、隈取りはそのままの忠が見せる泣き笑いの表情がとてもよい。ちょっと草彅剛を思い出す。忠の苦渋の表情に作品の肝が見て取れた。町の安全を一途に考え反原発を訴えた忠が、町のためにと町長になり、いつのまにか、当初の思いとは裏腹の自分を見出す悲喜劇。こうした苦境に忠らを追い込んだのは何なのか…。

忠役の岸田は方言ネイティブかと思ったが、静岡出身か。いい味出していた。忠の娘（登場せず）の婚約者で東電の社員である徳田の役は椎名一浩。椎名のつんのめった演技には何度も笑った。モモ（の霊魂）を演じた百花はバレエの嗜みがあるのか、トランジション等でアラベスクして回転したりジャンプしたりと浮遊感を出していた。吉岡（古河）は第一部の先生に相当する要の役。古河を見たのは何年ぶりだろう。『長い墓標の列』（2013）以来か。声と演技のレンジがとても広く、改めていい役者だと思った。

第三部は明日のマチネを見る予定。楽しみだ。

*1:今日（8月15日マチネ）第三部を見てきた。その終演後、ロビーで鼻を赤くした若い女性と目が合い、声を掛けられた。見覚えがある。教え子らしい。10年近く前か。「あたし昨年の第一部に出てたんですよ」。えっ？ 役はまさか…「美弥です」 なんと、あれは教え子だったのか！ まったく分からなかった。あの場面は今でもよく覚えているが。座って少し話す。授業では『エネミイ』と『ヘッダ・ガーブレル』を見に行ったと。あの年か。顔は数回会ったら忘れない自信があったのに。まあ、何年も経ってるし、舞台で役者は化けるからな。それにしても、ブログに「あの役者は誰？」と書いた翌日、本人に劇場でバッタリ会い、しかもそれが教え子だったとは。 

「バレエ・アステラス 2019」【追記】

「バレエ・アステラス 2019」の初日を観た（3日18:30／新国立劇場オペラハウス）。

今回は10回目を記念し2回公演となった（見たのは初日のみ）。なかなか見応えのある舞台だった。ごく簡単にメモする。

バレエ・アステラス委員（五十音順）：安達悦子（東京シティ･バレエ団理事長・芸術監督）／岡本佳津子（井上バレエ団理事長）／小山久美（スターダンサーズ･バレエ団代表･総監督）／小林紀子（小林紀子バレエ･シアター芸術監督）／牧阿佐美（新国立劇場バレエ研修所長）／三谷恭三（牧阿佐美バレヱ団総監督）

指揮：ポール・マーフィー

管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団

『ワルツ』音楽：シャルル・グノー　振付：牧阿佐美　出演：新国立劇場バレエ研修所第15期生、第16期生、予科生

 よく揃ってはいるが、もっと踊ってほしい。

『ダイアナとアクティオン』音楽：リッカルド・ドリゴ　振付：アグリッピナ・ワガノワ　出演：高森美結＆森本亮介（ハンガリー国立バレエ団）

 悪くない。

『ラ・シルフィード』第2幕よりパ・ド・ドゥ　音楽：ヘルマン・ルーヴェンシュキョル　振付：オーギュスト・ブルノンヴィル　出演：横山瑠華with ディエゴ・ブッティリオーネ（ジョージア国立バレエ）

 ヴァイオリンとフルートのソロがこの曲のスタイルに乗り切れていない。シルフィードはかたちはよい。ジェイムズはブルノンヴィル・スタイルから遠い。ニーナ・アナニアシヴィリ（ジョージアの芸術監督）はブルノンヴィル（デンマーク）好きのはずだが。

『Take Me With You』音楽：レディオヘッド（録音使用）振付：ロベルト・ボンダラ　出演：海老原由佳with クリストフ・シャボ（ポーランド国立歌劇場バレエ団）

 ダンサーのクラッピングで始まり、やがてドラムとアコースティックギター（？）＋ヴォイス（３声？）の音楽（録音）に合わせて踊る。男女とも白シャツに黒の短パン。趣味のよいステージ。悪くない。

『ロメオとジュリエット』より寝室のパ・ド・ドゥ　音楽：セルゲイ・プロコフィエフ　振付：ジョバンニ・ディ・パルマ　出演：石崎双葉with ダービット・モルナー（ハンガリー国立バレエ団）

 振付に時おりアクロバティックなリフトが入るが、場面や音楽と合っているか（全幕を見れば違うのかも）。二日目の「『天地創造』よりパ・ド・ドゥ」（振付：U. ショルツ）を見たかった。

『海賊』第2幕よりパ・ド・ドゥ　音楽：アドルフ・アダン　振付：マリウス・プティパ　出演：直塚美穂with アリシェイ・カリヴァイ（国立モスクワ音楽劇場バレエ）

 女性はよいと思うが、男性が…。

『Notre Chopin』音楽：フレデリック・ショパン（ピアノ協奏曲第1番第2楽章）振付：リアム・スカーレット　出演：影山茉以with マルコ・エスポジト（ポーランド国立歌劇場バレエ団）ピアノ演奏：金子三勇士

〝静かなバレエ〟の印象。緩徐楽章だからか。さほど難しいことをしているわけではないが、効果的。音楽をよく生かしているからだろう。女は動かず男が移動して、また女に近づくシークエンスなど面白い。ゆったりと音楽に耳を傾けながら、二人の動きに注視させる。『Take Me With You』同様、客席から口笛が。ポーランドのサポーター？ ここで25分休憩。 

『ヴァリエーションfor 4』音楽：ウィリアム・ウォルトン　振付：三谷恭三　出演：新国立バレエ研修所、井上興紀、石山蓮、小野寺雄（新国立劇場バレエ団ファースト・アーティスト／研修所第7期修了）、山本達史（牧阿佐美バレヱ団／研修所第10期修了）

 面白い振付。二人はゲストだが、あとの二人は研修生か。素質がありそう。

『ラ・バヤデール』第3幕影の王国よりパ・ド・ドゥ　音楽：レオン・ミンクス　振付：マリウス・プティパ　出演：プラウダ・トランフィールド＆ベンジャミン・アレキサンダー（カナダ国立バレエ学校）

 若いですね。

『Three Images of Hope』よりデュエット　音楽：オーウェン・パレット（録音使用）振付：ロバート・ビネー　出演：イザベラ・キンチ＆マッキンリー・ベイナード（カナダ国立バレエ学校）

 同じく。

『タランテラ』音楽：ルイス・モロー・ゴットシャルク＆ハーシー・ケイ　振付：ジョージ・バランシン　出演：宮崎たま子＆滝口勝巧（ワシントンバレエ）

 アジリティ！ 二人ともガッツとショーマンシップが素晴らしい。ちょっとオシポワ＆ワシリーエフの元カップルを思い出した。

『ジゼル』第2幕よりパ・ド・ドゥ　音楽：アドルフ・アダン　振付：ジャン・コラーリ＆ジュール・ペロー＆マリウス・プティパ　出演：永井綾香（シビウ劇場バレエ団）with ロベルト・エナケ（ブカレスト国立歌劇場バレエ団）

 ヴィオラのトップはオフだったのか。ホルンも？ ダンサーは気の毒だが、演目が合っていたのか疑問も。

『グラン・パ・クラシック』よりパ・ド・ドゥ　音楽：フランソワ・オーベール　振付：ヴィクトル・グゾフスキー　出演：菊地桃花with パブロ・オクタビオ（カールスルーエ州立バレエ団）

 つい応援したくなるような二人。男性は小柄だが誠実で技術も高い。技はもちろん前提だが、その内側がいかに大切か。私の前の観客二人は拍手の仕方から彼の母と兄かも。 とすればブラジルから見に来たのか。

【追記：nonさんのコメントによれば、女性はシュツットガルト・バレエの元プリマ ビルギット・カイル、若い男性の方はハンブルグ→NDTでダンサー兼振付家として活躍中のティアゴ・ボァディンとのこと。菊池＆オクタビオはカイルの教え子らしい。隣に居たボァディンも。愛に満ちた応援振りに、つい家族と勘違いしたようだ。】

『ドン・キホーテ』第3幕より　音楽：レオン・ミンクス　振付：マリウス・プティパ＆アレクサンドル・ゴルスキー　改訂振付：アレクセイ・ファジェーチェフ　出演：米沢唯＆渡邊峻郁　奥田花純（第1ヴァリエーション）廣川みくり（第2ヴァリエーション）　赤井綾乃　中島春菜　土方萌花　関晶帆　廣田奈々　横山柊子

 米沢唯はここまできたか。とても感慨深い。登場しただけで、磨き抜かれた美しさと風格（アウラ）が際立つ。踊りもこれまで以上に洗練されていた（新たな指導が入っている？との声も）。 数日前まで「子どものためのバレエ『白鳥』」を三回も踊り、数日後には「Last Dance」の二回公演が控える。しかもこの暑さだ。にもかかわらず、米沢はアダージョ（アラベスク・パンシェの角度！）、ヴァリエーション、グランフェッテ（扇子！）を見事に踊りきった（かつて同劇場のガラ公演でフィリピエワやコジョカルはあまりの暑さにフェッテを中断）。『ことばが劈かれるとき』の著者はさぞ喜んでいるだろう。渡邊も意志と責任感を感じさせる素晴らしい踊り。さらに様式性と重みが加わればもっとよくなる。奥田や廣川もしっかり役割を果たした。

フィナーレ『バレエの情景』Op.52 より第8曲"ポロネーズ"　音楽：A.グラズノフ　出演者全員

 気持ちの好いフィナーレ。見てよかった。

8月のフィールドワーク予定 2019【一部訂正】

８月はバレエのガラ公演が二つとオペラ《フィデリオ》 がコンサート形式で上演される。吉田都は来年9月から新国立劇場の舞踊芸術監督に就任するが、『Last Dance』で現役ダンサーを引退する。古巣の英国ロイヤルバレエ団や、やがて自身が指導する新国立のダンサーなどが、吉田のプロデュースで共演し踊る。どんな舞台になるのか。《フィデリオ》といえば昨年新国立で見たカタリーナ・ワーグナーの演出は衝撃的だった。今回はN響による演奏会形式だが、キャストがかなり充実している。楽しみだ。演劇では谷賢一の福島３部作が一挙上演される。第1部のプレ公演を昨年アゴラ劇場で見たから、今回は新たな第2部・第3部を見る予定。真夏に開催のバレエ公演は踊り手には大変だと思う。しっかりと見守りたい。【福島三部作のキャストを訂正した】

3日（土）18:30「バレエ・アステラス2019」『ワルツ』音楽：シャルル・グノー　振付：牧阿佐美　出演：新国立劇場バレエ研修所第15期生、第16期生、予科生／『ダイアナとアクティオン』音楽：リッカルド・ドリゴ　振付：アグリッピナ・ワガノワ　出演：高森美結＆森本亮介（ハンガリー国立バレエ団）／『ラ・シルフィード』第2幕よりパ・ド・ドゥ　音楽：ヘルマン・ルーヴェンシュキョル　振付：オーギュスト・ブルノンヴィル　出演：横山瑠華 with ディエゴ・ブッティリオーネ（ジョージア国立バレエ）／『Take Me With You』音楽：レディオヘッド（録音使用）振付：ロベルト・ボンダラ　出演：海老原由佳 with クリストフ・シャボ（ポーランド国立歌劇場バレエ団）／『ロメオとジュリエット』より寝室のパ・ド・ドゥ　音楽：セルゲイ・プロコフィエフ　振付：ジョバンニ・ディ・パルマ　出演：石崎双葉 with ダービット・モルナー（ハンガリー国立バレエ団）／『海賊』第2幕よりパ・ド・ドゥ　音楽：アドルフ・アダン　振付：マリウス・プティパ　出演：直塚美穂 with アリシェイ・カリヴァイ（国立モスクワ音楽劇場バレエ）／『Notre Chopin』音楽：フレデリック・ショパン（ピアノ協奏曲第1番第 2楽章）振付：リアム・スカーレット　出演：影山茉以 with マルコ・エスポジト（ポーランド国立歌劇場バレエ団）ピアノ演奏：金子三勇士／／『ヴァリエーションfor 4』音楽：ウィリアム・ウォルトン　振付：三谷恭三　出演：新国立バレエ研修所、井上興紀、石山蓮、小野寺雄（新国立劇場バレエ団ファースト・アーティスト／研修所第7期修了）、山本達史（牧阿佐美バレヱ団／研修所第10期修了）／『ラ・バヤデール』第3幕影の王国よりパ・ド・ドゥ　音楽：レオン・ミンクス　振付：マリウス・プティパ　出演：プラウダ・トランフィールド＆ベンジャミン・アレキサンダー（カナダ国立バレエ学校）／『Three Images of Hope』よりデュエット　音楽：オーウェン・パレット（録音使用）振付：ロバート・ビネー　出演：イザベラ・キンチ＆マッキンリー・ベイナード（カナダ国立バレエ学校）／『タランテラ』音楽：ルイス・モロー・ゴットシャルク＆ハーシー・ケイ　振付：ジョージ・バランシン　出演：宮崎たま子＆滝口勝巧（ワシントンバレエ）／『ジゼル』第2幕よりパ・ド・ドゥ　音楽：アドルフ・アダン　振付：ジャン・コラーリ＆ジュール・ペロー＆マリウス・プティパ　出演：永井綾香（シビウ劇場バレエ団）with ロベルト・エナケ（ブカレスト国立歌劇場バレエ団）／『グラン・パ・クラシック』よりパ・ド・ドゥ　音楽：フランソワ・オーベール　振付：ヴィクトル・グゾフスキー　出演：菊地桃花 with パブロ・オクタビオ（カールスルーエ州立バレエ団）／『ドン・キホーテ』第3幕より　音楽：レオン・ミンクス　振付：マリウス・プティパ＆アレクサンドル・ゴルスキー　改訂振付：アレクセイ・ファジェーチェフ　出演：米沢唯＆渡邊峻郁　奥田花純（第1ヴァリエーション）廣川みくり（第2ヴァリエーション）　赤井綾乃　中島春菜　土方萌花　関晶帆　廣田奈々　横山柊子／／フィナーレ『バレエの情景』Op.52 より第8曲 "ポロネーズ"　音楽：A.グラズノフ　出演者全員／指揮：ポール・マーフィー／管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団／／バレエ・アステラス委員（五十音順）：安達悦子（東京シティ･バレエ団理事長・芸術監督）／岡本佳津子（井上バレエ団理事長）／小山久美（スターダンサーズ･バレエ団代表･総監督）／小林紀子（小林紀子バレエ･シアター芸術監督）／牧阿佐美（新国立劇場バレエ研修所長）／三谷恭三（牧阿佐美バレヱ団総監督）＠新国立劇場オペラハウス

5日（月）14:00 日英演劇アカデミー国際交流公演『怪物／The Monster』作：アゴタ・クリストフ／翻訳：堀茂樹　バート・スメット／演出：田中麻衣子（新国立劇場演劇研修所コーチ）／美術：伊藤雅子／照明：中川隆一／音楽：国広和毅／音響：黒野尚／ステージング：篠崎芽美／衣裳：西原梨恵／ヘアメイク：川端富生／演出助手：菅井新菜／舞台監督：野村久美子／演劇研修所第14期生＆マンチェスター・メトロポリタン大学演劇学校2年生／パーカッション：鈴木佑／チューバ：東方洸介 ＠新国立小劇場

8日（木）18:30 特別企画『Last Dance』吉田都引退公演「NHKバレエの饗宴」／『シンデレラ』第３幕から　振付：フレデリック・アシュトン　音楽：プロコフィエフ　出演：吉田 都／『誕生日の贈り物-Birthday Offering-』から抜粋　振付：フレデリック・アシュトン　音楽：グラズノフ（アーヴィング編曲）出演：吉田都、フェデリコ・ボネッリ／島添亮子、福岡雄大／米沢唯、井澤駿／渡辺恭子、池田武志／永橋あゆみ、三木雄馬／沖香菜子、秋元康臣／阿部裕恵、水井駿介／『リーズの結婚』第２幕から　振付：フレデリック・アシュトン　音楽：エロール（ランチベリー編曲）出演：ミーガン・グレース・ヒンキス、ヴァレンティーノ・ズケッティ／『タランテラ』振付：ジョージ・バランシン　音楽：ゴットシャルク（ケイ編曲）出演：ミーガン・グレース・ヒンキス、ヴァレンティーノ・ズケッティ／『シルヴィア』第３幕から　振付：デヴィッド・ビントレー　音楽：ドリーブ　出演：小野絢子、福岡雄大／『Flowers of the Forest』から"Scottish Dances"　振付：デヴィッド・ビントレー　音楽：アーノルド　出演：池田武志、渡辺恭子、石川聖人、石山沙央理、塩谷綾菜、髙谷遼／『ドン・キホーテ』グラン・パ・ド・ドゥ　振付：マリウス・プティパ、アレクサンドル・ゴルスキー　音楽：ミンクス　出演：米沢唯、秋元康臣／『アナスタシア』第２幕から　振付：ケネス・マクミラン　音楽：チャイコフスキー　出演：平田桃子、ジェームズ・ヘイ／『くるみ割り人形』グラン・パ・ド・ドゥ　振付：ピーター・ライト（レフ・イワノフ版に基づく）音楽：チャイコフスキー　出演：ヤスミン・ナグディ、平野亮一／『白鳥の湖』第４幕から　振付：ピーター・ライト　音楽：チャイコフスキー　出演：吉田都、フェデリコ・ボネッリ／『ミラー・ウォーカーズ』から　振付：ピーター・ライト　音楽：チャイコフスキー　出演：吉田都、イレク・ムハメドフ／指揮：井田勝大／管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団＠新国立劇場オペラハウス

9日（金）19:00 DULL-COLORED POP 第20回本公演 福島三部作・第二部『1986：メビウスの輪』作・演出：谷 賢一／出演：宮地洸成（マチルダアパルトマン） 百花亜季（以上 DULL-COLORED POP） 岸田研二　木下祐子　椎名一浩　藤川修二（青☆組） 古河耕史 ＠東京芸術劇場 シアターイースト

15日（木）14:00 DULL-COLORED POP 第20回本公演 福島三部作・第三部『2011：語られたがる言葉たち』作・演出：谷 賢一／出演：東谷英人　井上裕朗　大原研二　佐藤千夏　ホリユウキ（以上 DULL-COLORED POP） 有田あん（劇団鹿殺し） 柴田美波（文学座） 都築香弥子　春名風花　平吹敦史　森 準人　山本 亘　渡邊りょう ＠東京芸術劇場 シアターイースト

29日（木）19:00 ベートーヴェン生誕250周年記念 オペラ《フィデリオ》作品72（演奏会形式・原語上演・字幕付き）レオノーレ：アドリアンヌ・ピエチョンカ／フロレスタン：ミヒャエル・シャーデ／ロッコ：フランツ・ヨーゼフ・ゼーリヒ／ドン・ピツァロ：ウォルフガング・コッホ／マルツェリーネ：モイツァ・エルトマン／ヤキーノ：鈴木 准／ドン･フェルナンド：大西宇宙／合唱：新国立劇場合唱団／指揮：パーヴォ・ヤルヴィ／管弦楽：NHK交響楽団 ＠オーチャードホール

30日（金）14:00 劇団銅鑼公演 No.53『Endless——挑戦！』作：田口 萌／演出：西川信廣／美術：小池れい／照明：賀澤礼子／音楽：上田亨／音響：中嶋直勝／衣裳：山田靖子／舞台監督：村松眞衣／出演：佐藤文雄　長谷川由里　馬渕真希　植木圭　永井沙織　福井夏紀　池上礼朗　真原孝幸　大竹直哉 ＠シアターウェスト