二兎社公演『狩場の悲劇』の初日を観た（11月7日金曜18:00／紀伊國屋サザンシアター）。
以下、昨年の11月15日にポストした感想メモを貼り付ける。
原作：アントン・チェーホフ／脚色・演出：永井 愛／美術：大田 創／照明：中川隆一／音響：市来邦比古／衣裳：竹原典子／ヘアメイク：川村和枝（p.bird）／演出助：内田倭史／舞台監督：澁谷壽久／宣伝美術：永瀬祐一（BATDESIGN inc.）／宣伝写真：西村 淳／宣伝ヘアメイク：清水美穂 甲斐美穂／ロシア言語・文化アドバイザー：石川ヒロ／ドラマトゥルク：松井憲太郎／票券：熊谷由子／制作助手：大友 泉 佐伯凛果／制作：白坂恵都子 持田有美／出演：溝端淳平 門脇 麦（体調不良のため降板）→原田樹里 玉置玲央 亀田佳明 大西礼芳 加治将樹 岡田地平 ホリユウキ 水野あや 石井愃一 佐藤 誓／企画・製作：二兎社
舞台は新聞社編集長（亀田）の書斎。予審判事のセリョージャ（溝端）が原稿「狩場の悲劇」の採否を聞きに来る。まだ読んでない。じゃ返してくれ。探して返すが、いきなりその場で物語が始まるメタ構造。
原作だと編集長が原稿を読者に紹介する態で、それが全体の9割余を占める。そこに編集長（А・Ч）の注が付され、稚拙な箇所、作者が抹消し、編集長が「粗暴」さに「呆れて」削除した条り等が示される。
舞台では、編集長がその場で物語にツッコミを入れ、虚構（小説内小説の作者＝セリョージャと編集長の対話）の地平とさらに奥の虚構（小説内小説）の地平が交差する。そのあり方が巧みで面白い。
キャラクターはみなコミカルにデフォルメされ、やや単純化される（当初は原作の造形とつい比較したが、前半中頃から舞台の面白さにナルホドと説得された）。
物語が終わり、実はすでに読んでいた編集長が、肝心の真犯人が書かれていない、犯人はあなただと。ここまでは原作の結末と同じ。がそれだけではない。オーレニカ（原田）をあのように変貌させたのはなぜか、それを描かなければ…（原作にも示唆はある）。
さらに、編集長はА・Ч＝アントーシャ・チェホンテ（チェーホフ）さんと呼びかけられ、登場人物たちからツッコミが入る。注で言い訳せず本文でちゃんと書けよと。悲喜劇的ドタバタにチェーホフ批評のオチ。つまりはメタ＋メタ構造だ。この結末には驚愕哄笑。あの長編小説からこんな脚本が書けるのか。
階級差の問題やポーランド（カエタン/加治）とロシアの非対称な関係等々を肉付け等（これ自体もチェーホフ批評だ）。さすが永井愛。
配役はみな適材適所。編集長の亀田が素晴らしく、その場との別次元を体現できる希有な役者。溝端はいかにもセルゲイみたいにやりそう（！）だし、オーレニカ代役の原田はあの変貌をよく演じ、ナージェニカ大西は令嬢がいつの間にコメディエンヌ？ ウルベーニン佐藤は舞台を落ち着かせ、ソージャ/スイチーハの水野はドラマに深みを与え、森番/カリーニン石井は笑いのツボを外さぬ得がたさ…等々。役者はみな好演した。
原作は中公の全集版で読んだが文庫も出ていたのか。戯曲は11/21頃に出るという。（2025/11/13ポスト）
