昨年12月のツイートを同月「フィールドワーク予定」に追記した感想メモ、公演名を立てて再掲する。
芸劇 dance ワークショップ2023 発表公演『√オーランドー 身体的冒険と三百年の遊び』を見た（12月24日（日）13:00／芸劇シアターイースト）。
原案：ヴァージニア・ウルフ『オーランドー』／講師・構成・振付・出演：中村 蓉／出演：芸劇danceワークショップ2023『√オーランドー』参加者；秋山舜稀 内田颯太 川島信義 佐藤正宗 中野亜美 中野利香 中森千賀 幡野智子 廣庭賢里 巻島みのり 森口ありあ 大和奈月 山本結 吉村元希 律子／スペシャリスト（各専門分野の視点から作品創作にご協力をいただく方々）：浅野ひかり（現代美術）：三村一貴（中国語中国文学）ほか
勧められて中村蓉の公演を初めて見た。たしかに面白い。WSの参加者を活かす舞台。ピナ・バウシュ特に瀬山亜津咲がさいたまゴールド・シアター（もうない）を振付・演出したwork in progress の公演を想起。当然とはいえ舞台が閉じてない（ピナは閉じてた）。
舞台正面奥に扇や松で飾られた目出度いオブジェ。原作の謝辞になぞらえた中村の〝挨拶〟後、一人のメンバーが登場、その動き（行動）を別のメンバーが追いながら言語化し、それをさらに中村が追いながら言語化していく。このアクションを続々登場するメンバーが繰り返す。ヴァージニア・ウルフの原作『オーランドー』（1928）は主人公の行動を追いながら〝伝記作者〟（当然）虚実ないまぜに書き記したフィクション（小説）だ。冒頭のシークエンスはこの原作構造に「発表公演」の取り組みを、さらなるメタ視線として重ねたように見えた。
舞台は小説『オーランドー』の主要な出来事を語るテクストが字幕で表示され、パフォーマンスが展開される。凍ったテムズ河の氷上でオーランドーがサーシャとスケートする場面、逃げ出したトルコでの暴動後オーランドーが昏睡し女性に変身する場面、遊牧民族（ジプシー）と行動を共にする場面等々。昏睡するオーランドーを女性が丁寧にケアする場面はなぜか見入った（音楽はブラームスのピアノ曲「4手のためのワルツ集（16のワルツ）」から15番）。あのメンバーはナースなのか。横で「純潔」「貞節」「謙譲」をチアガールが賛美し、そこへオーランドーがベッドから〝幽体離脱〟して「真実」のカードを持ち…。
男女が互いに対で動きつつ対話するシークエンスは面白い。卵焼きになにをかけるか、インドア派かアウトドア派か等々。価値観に違いがあっても一緒に居られるか。無理、無理じゃない…動きとやりとりが次第に激化し、いつの間にか互いの意見が反転する。からだへの負荷が〝なぞられた〟発話を〝生きられた〟発話へ変えていく。対話とは互いに変わることだった。
女性経済学者のメンバーがオーランドーの行動に関する質問に次々答えていくシーンも印象的。メンバー数人にサポートされリフトされる女性学者は、インタビュアーにその都度マイクを口にあてがわれ、答える。結構アクロバティック。質問（中村？）はスピーカーから。答え：オーランドーは経済学的に言うと浪費が過ぎる…。質問：ではどうすべきだったか？ 答え：投資すべきだった！（場内笑い）。このシークエンスも発話を〝なぞり〟から遠ざけ自発性に近づける仕掛けが見事。青年団（平田オリザ）の演技術を想起した。
暗転後「19世紀の夜明け…イギリス全土の上空に大きな雲が居座る」場面。メンバー数人うつ伏せに横たわり中央に中村も。上手のAmazonならぬAsazonボックス（アイデア等を定期便で届けた現代美術の浅野ひかりに因むらしい）から雲を模したスモークが湧き出てる。メンバーは徐々に捌け、中村だけ残る。男女が箱を持ち去りつつ「女の子は嫁に出すからつまらん」と。小津安二郎『晩春』（1949）で父役の笠智衆が吐くセリフ。続いて紀子（原節子）が嫁に行く前、親子で京都旅行した帰り際に交わす対話が音声だけ流れる。このまま父と一緒に居たいと言う紀子、それは違うと父。ここで踊る中村のソロに正直な願望（娘）と社会的制度（父の言葉）の葛藤に苦悶する様が見えた。最後は父に従う娘。はいと答える原の声に合わせ頷き発する中村。はいと頷く後の、うなだれる中村のからだ。そのシルエットは、笠が娘の婚礼後 自宅で一人うなだれるラストのシルエットと重なる。『晩春』にも出てくるワーグナーの結婚行進曲は、ここではトロンボーン重奏+ハープ演奏。この場面によく合ってた。（23/12/30 のツイートに加筆修正）
