Dランクの4階右バルコニー三列目から初日を観た（3月20日 18:30／東京文化会館）。
『椿姫』プロローグ付 全3幕（2006年6月20日パリ・オペラ座初演）
音楽：フレデリック・ショパン
振付・演出：ジョン・ノイマイヤー（1978年）
美術・衣装：ユルゲン・ローゼ
照明：ロルフ・ヴァルター
主な配役
マルグリット：オレリー・デュポン
アルマン：エルヴェ・モロー
デュヴァル氏（アルマンの父）：ミカエル・ドナール（ゲスト・エトワール）マノン・レスコー：エヴ・グリンツテイン
デ・グリュー：クリストフ・デュケンヌプリュダンス：ヴァランティーヌ・コラサント
ガストン：ヴァンサン・シャイエ
オランプ：レオノール・ボラック
公爵：ローラン・ノヴィ
N伯爵：シモン・ヴァラストロ
ナニーナ（マルグリットの侍女）：クリスティーヌ・ペルツェー
演奏：東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団
指揮：ジェームズ・タグル
ピアノ：エマニュエル・ストロセール、フレデリック・ヴェス＝クニテール
全幕見たのは初めて。プロローグの競売シーンや、アルマンの父親をオケピット下手の袖に現前させたり（後年のヴィリー・デッカーによるオペラ演出を想起）、マノンやレスコーを度々登場させミラーダンスを踊らせる等、演出は面白い。基本的にデュマ・フィスの原作小説に忠実な作り。ただし一幕後半は少し単調でだれる（周囲に寝ている人が数名）。
第二幕はバンダのピアノ伴奏（フレデリック・ヴェス＝クニテール）でディヴェルティスマン。侍女ナニーナ（クリスティーヌ・ペルツェー）の「あたし踊れない」という踊りがいい。アルマンの父（ミカエル・ドナール）とマルグリット（オレリー・デュポン）のデュエット。父は最初彼女の手に口づけするのを拒むが、後には娘のように抱っこする。唯一こちらの感情が動いたシークエンス。
第三幕のパ・ド・ドゥでは特に何の情感も湧いてこない（先日ABTのガラで見たケントとゴメスにはまだ何かがあった）。マルグリットは病を押して劇場へ行きバレエ『マノン』を観る。沼地のシーン。忍び寄る死を暗示。ラストは、下手奥で手紙を書いているマルグリットと、その文面を読んでいる上手手前のアルマン。やがて、前者は倒れ、幕。たしかに原作には近いのだが、これで終わり？ という感じ。
ほぼ三時間の舞台でバレエ（踊り）の快楽を感じることは一度もなかった。演出の妙味はあるが、平凡なアリアしかないオペラのような印象。マノンとレスコーのミラーダンスも面白い趣向だが、舞台効果としてはどうなのか。マルグリットのオレリー・デュポンは（予想どおり）まったく情感が出ない。アルマンのエルヴェ・モローはかたちはよいが、ほかになにもない。パ・ド・ドゥなどでは息が上がり、万全ではないように見えた。別のペアでは作品の印象も違うのだろうか。
エマニュエル・ストロセールのピアノ（オケピット）が素晴らしい。若手のフレデリック・ヴェス＝クニテールは前半はステージ上のピアノを、第三幕はストロセールと交替しピットで弾いた。後者の演奏は華麗だが、憂愁の深さときめ細かさは前者よりいくぶん軽減した。オケは金管が少し疲れ気味（というか、インターバルがかなり長いため同情の余地はある）。
カーテンコールの間合いはじつに気持ちがよい。日本の舞台関係者は見習って欲しい。
