春祭の特別公演「ムーティ conducts ヴェルディ」を聴いた（10月30日 19時／すみだトリフォニーホール）。
ごく簡単にメモする。
東京･春･音楽祭 特別公演 ヴェルディ生誕200年記念
ムーティ conducts ヴェルディ
歌劇《シチリア島の夕べの祈り》序曲
歌劇《シチリア島の夕べの祈り》第3幕より バレエ「四季」
――休憩――
歌劇《運命の力》序曲
歌劇《運命の力》第2幕より「天使の中の聖処女」
歌劇《マクベス》第4幕より「虐げられた祖国」
歌劇《ナブッコ》第3幕より「行け、わが想いよ、黄金の翼にのって」
歌劇《ナブッコ》序曲
指揮：リッカルド・ムーティ
管弦楽：東京春祭特別オーケストラ
ソプラノ：安藤赴美子
バス・バリトン：加藤宏隆
合唱：東京オペラシンガーズ
合唱指揮：ロベルト・ガッビアーニ、宮松重紀
主催：東京・春・音楽祭実行委員会
協賛：株式会社インターネットイニシアティブ
後援：イタリア大使館 / NPO日本ヴェルディ協会
協力：すみだトリフォニーホール
今回のオケメンバーはムーティが春祭で振ったベストではないか。かなり質が高い（コンマスは矢部達哉＝都響）。特に前半の歌劇《シチリア島の夕べの祈り》第3幕より バレエ「四季」では、クラリネット（三界秀実＝都響）、フルート（寺本義明＝都響）、オーボエ（青山聖樹＝Ｎ響）が素晴らしい。三界はかなりの弱音でも味わいを失わず、どこまでも音楽的。寺本の響きはくっきり感が強く、強度が高い。青山のオーボエは、どういえばよいのか、音の粒子が信じられないほど微細で、耳というより身体に沁み入ってくる感じ（テレビのＮ響ライブではけっして分からない）。ムーティは大枠でオケを掌中に収めながらも、ソロでは自由に歌わせる（と感じさせる）。牧歌的な響きに思わず頬が緩み、身体がほぐれた。
歌劇《運命の力》序曲を聴くのは、この数週間で三度目だ。エル・システマのユースオーケストラを振ったディートリヒ・バレーデス（ベネズエラ）とレオン・ボットスタイン（アメリカ）、そして今回のムーティ。ムーティはこれまで何度この曲（に限らないが）を振っただろうか。マンネリズムに陥っても不思議ではない。だが、彼が導き出す音楽は、粗いところが微塵もなく、とても洗練されていた。メリハリや濃淡をつける際にも、やり過ぎることはけっしてない。日本のオケでこんな演奏ができるのか。
《運命の力》第2幕より「天使の中の聖処女」。ソプラノの安藤赴美子は姿勢がやや後ろに反り返りすぎている。ステージでもっと楽に立ち、歩けるようになれば歌唱も違ってくるのでは（〝ムーティさま〟の眼前でリラックスしろという方が無理か）。
歌劇《マクベス》第4幕より「虐げられた祖国」と歌劇《ナブッコ》第3幕より「行け、わが想いよ、黄金の翼にのって」ではコーラスが活躍。悪くないが、少し平べったい感触が残る。発音を含め、もっと立体的な響きがほしい。
最後は歌劇《ナブッコ》序曲。やはりマッチョなムーティ。すごい統率力。
今日のようなオケメンバーでムーティが新国立のピットに入りヴェルディの歌劇を振る。一度でいいから見て／聴いてみたい。
